László Moholy-Nagy
"Y"
Künstler
László Moholy-Nagy
1895 Bácsborsód - Chicago 1946
Weitere Informationen
Wir danken dem Moholy-Nagy Estate und Daniel Hug, dem Enkel des Künstlers, für die freundlichen Hinweise bei der Katalogisierung dieses Werkes.
Ausstellung
László Moholy-Nagy, IVAM Centre Julio Gonzáles, Valencia, Fridericianum Museum, Kassel, Musée Cantini, Marseille 1991;
Future Present, Solomon Guggenheim Museum, New York, Art Institute Chicago, County Art Museum, Los Angeles 2016/17.
Future Present, Solomon Guggenheim Museum, New York, Art Institute Chicago, County Art Museum, Los Angeles 2016/17.
Provenienz
Sammlung Tristan Tzara, Zürich/Paris;
Hans Joachim Ziersch, München;
Kornfeld, Bern 12.6.2009, Los 121;
Privatbesitz, Süddeutschland, bei Vorgenannter erworben.
Hans Joachim Ziersch, München;
Kornfeld, Bern 12.6.2009, Los 121;
Privatbesitz, Süddeutschland, bei Vorgenannter erworben.
Teilen
Beschreibung
• Seltene und frühe dadaistische Collage Moholy-Nagys
• Dem Dichter und Dada-Mitbegründer Tristan Tzara gewidmet
• Experimentelle, spielerische Verbindung von Technik, Mensch, Tier und Typografie
Die vorliegende Collage steht an einem Übergangspunkt im frühen Werk László Moholy-Nagys zwischen seiner Auseinandersetzung mit der Berliner Dada-Bewegung und der Entwicklung einer eigenen, konstruktivistischen Bildsprache, die sich kurz darauf im Kontext des Bauhauses ausbildet. Charakteristisch ist die Verbindung heterogener Elemente: schematisch dargestellte technische Apparaturen mit Rädern und Leitungen, eine Öllampe, ein zentral gesetzter Buchstabe "Y" sowie kleinformatige, Figuren- und Pflanzenmotive. Die Collage folgt keinem illusionistischen Raum, sondern einer additiven Struktur, in der unterschiedliche Bedeutungsebenen aufeinandertreffen. Die kleinen Figuren – das sitzende Männchen und das blaue Tier – wirken als bewusste Irritationen innerhalb eines technisch anmutenden Gefüges. Dieses Spannungsverhältnis entspricht der Praxis der Berliner Dadaisten, mit denen Moholy-Nagy nach seiner Übersiedlung nach Berlin 1920 in Kontakt steht.
Die Arbeit ist dem Dichter Tristan Tzara, einer zentralen Figur des internationalen Dadaismus, gewidmet. Dada entsteht als radikale Gegenbewegung zu den etablierten kulturellen und ästhetischen Normen nach dem Ersten Weltkrieg und richtet sich gegen traditionelle Sinn- und Ordnungsmodelle. An ihre Stelle tritt die bewusste Kombination heterogener Bildelemente sowie das Spiel mit Widersprüchen. Moholy-Nagy greift diesen Ansatz in seiner Collage auf: Technische Formen, Figuren und frei gesetzte Motive stehen unvermittelt nebeneinander und bilden eine faszinierend offene und bewusst uneindeutige Bildstruktur.
• Dem Dichter und Dada-Mitbegründer Tristan Tzara gewidmet
• Experimentelle, spielerische Verbindung von Technik, Mensch, Tier und Typografie
Die vorliegende Collage steht an einem Übergangspunkt im frühen Werk László Moholy-Nagys zwischen seiner Auseinandersetzung mit der Berliner Dada-Bewegung und der Entwicklung einer eigenen, konstruktivistischen Bildsprache, die sich kurz darauf im Kontext des Bauhauses ausbildet. Charakteristisch ist die Verbindung heterogener Elemente: schematisch dargestellte technische Apparaturen mit Rädern und Leitungen, eine Öllampe, ein zentral gesetzter Buchstabe "Y" sowie kleinformatige, Figuren- und Pflanzenmotive. Die Collage folgt keinem illusionistischen Raum, sondern einer additiven Struktur, in der unterschiedliche Bedeutungsebenen aufeinandertreffen. Die kleinen Figuren – das sitzende Männchen und das blaue Tier – wirken als bewusste Irritationen innerhalb eines technisch anmutenden Gefüges. Dieses Spannungsverhältnis entspricht der Praxis der Berliner Dadaisten, mit denen Moholy-Nagy nach seiner Übersiedlung nach Berlin 1920 in Kontakt steht.
Die Arbeit ist dem Dichter Tristan Tzara, einer zentralen Figur des internationalen Dadaismus, gewidmet. Dada entsteht als radikale Gegenbewegung zu den etablierten kulturellen und ästhetischen Normen nach dem Ersten Weltkrieg und richtet sich gegen traditionelle Sinn- und Ordnungsmodelle. An ihre Stelle tritt die bewusste Kombination heterogener Bildelemente sowie das Spiel mit Widersprüchen. Moholy-Nagy greift diesen Ansatz in seiner Collage auf: Technische Formen, Figuren und frei gesetzte Motive stehen unvermittelt nebeneinander und bilden eine faszinierend offene und bewusst uneindeutige Bildstruktur.